尚雯婕
代表作:在梵高的星空下 關于·我們 夢之浮橋




尚雯婕和麥倫的合影
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尚雯婕
  法語名:Laure
  昵稱:三兒;老何(法語名音譯);尚呆呆
  生日: 1982年12月22日
  籍貫:上海
  出生地:上海:漢族
  星座:摩羯座
  身高:167cm
  體重:47.5kg
  高中:上海市進才中學
  大學:上海市復旦大學法語系

尚雯婕畢業于復旦大學法語系,曾是上海排名前列的法語同聲翻譯,2006年在上海國際電影節法國電影周中擔任主要翻譯,并多次在重要會議中擔任翻譯工作。
2006年在全民選秀節目“超級女聲”中,尚雯婕以史上最高票數500余萬奪冠,其后開始歌手生涯。 進入娛樂圈之后,由于與經紀公司理念不合,尚雯婕曾蟄伏半年。這期間,她將兩年前的法國之行的心情分享,寫成了一本散文游記,題為《與夢平行——小三兒在法蘭西》。書中記述她游歷法國的種種經歷趣聞和隨感隨想,文字清新,配合她在法國期間拍攝的照片集結而成。該書為當當網的半年銷售冠軍。
2007年6月,尚雯婕終于解決了與原經紀公司的合約糾紛,簽約華誼兄弟音樂,同時發行了首張個人EP大碟《夢之浮橋》。該EP名稱源自尚雯婕為好萊塢電影《面紗》配唱的中文主題曲。四首歌曲品質精良,著重表現細膩溫暖的都市情感,問世不足一月銷量卓著,為卓越網年度冠軍 EP。同月,尚雯婕與帝亞吉歐洋酒集團旗下的世界第一奶油力嬌酒品牌“百利”合作,成為該品牌有史以來第一位“四葉草女孩”形象代言人。同年8月,尚雯婕受愛爾蘭大使及愛爾蘭旅游局之邀,聯手百利與華誼,赴英國倫敦和愛爾蘭都柏林拍攝首張個人專輯歌曲的MV以及百利廣告。
2007年10月22日,尚雯婕發行個人首張專輯《在梵高的星空下》。整張唱片彌漫著樸素真誠文藝氣質,將浪漫藝術氣質與樸實生活感動融為一體。上市不足三個月,最終登上卓越網2007年度銷售排行榜亞軍。而華誼音樂與百利甜酒在整體戰略合作上的第二次聯手——由新加坡音樂人李偲菘、李偉菘兄弟制作的圣誕主題專輯——《關于·我們》亦于2007年圣誕節正式對外發行。這樣一張詮釋上佳分享精神的節日概念專輯,在內地樂壇中也頗為少見。而華誼音樂與百利甜酒業已展開一系列大型活動,其中包括尚雯婕在2008.3.1于北京展覽館舉行的尚佳分享·尚雯婕2008北京演唱會,以及2008.10.18在深圳體育館舉行的百利·唇感受·心聆聽深圳演唱會。2009年1月9日,她的第三場個人演唱會也將在上海東方藝術中心上演。
2008年底,尚雯婕與羽泉合作演唱了馮小剛賀歲電影《非誠勿擾》的主題曲《信以為真》。在同期推出的電影原聲大碟中,尚雯婕不僅擔當了主題曲的演繹重任,還在原聲大碟中翻唱了六首以愛情為主題的歌曲。這幾首翻唱歌曲的挑選同樣倚靠電影原聲的方向及情緒脈絡。這些歌曲多為尚雯婕出道之初,在比賽中就讓大家耳熟能詳的旋律。經過重新編曲加以尚雯婕特有的尚式唱腔,以全新的方式重新演繹。在原聲大碟中,尚雯婕還首次嘗試歌詞創作,為自己演唱的插曲《Quand je me regarde》(對鏡思)填寫法文詞,亦為原曲中文版中擔當詞創作??芍^是首次獨挑大梁。這張2008年末的“誠意”之作得到了廣大影迷和歌迷的一致好評。
應譯林出版社的邀請,尚雯婕在2008年年底出版了首部法文譯著《林先生的小孫女》。本書作者為菲力普?克洛岱爾(著名文學獎龔古爾獎得主),南錫第二大學文化人類學和文學教授,是法國備受矚目的中生代作家和劇作家,《林先生的小孫女》獲2005 年法國書店獎,出版半年踞法國各大排行榜前10名。繁體版也登上臺灣誠品文學排行榜。

歌唱經歷:
大一時在武漢參加法國領事館主辦的全國法語歌曲大賽獲第二名,并和其他各國家的前三名共聚法國;
2006年9月29日超級女聲的總決賽中以創紀錄519萬票數獲得全國冠軍

獎項
1、2002年 獲全國法語歌唱比賽第二名,并和其他各國家的前三名共聚法國演出
2、2006年9月29日 以創紀錄519萬票數獲得2006年度超級女聲全國總冠軍
3、2006年10月18日 參加“ARTDECO?中國魅力”盛典“2006中國十大魅力女人”頒獎,獲2006新魅力女性獎
4、2006年12月15日 參加北京天橋劇場騰訊“星光大典”,尚雯婕獲最具潛力女歌手獎
5、2006年12月18日 信息時報《面紗》獲金球原聲音樂獎提名,尚雯婕為其獻聲
6、2007年1月20日 參加2007雪碧音樂榜頒獎典禮,憑借著超高人氣,尚雯婕獲得了代表著網絡人氣的“網絡至辣人氣歌手獎”
7、2007年1月29日 北青BQ 獲2006年度新人王之人氣王
8、2007年7月5日 上海羅萊之夜時尚風云榜獲年度十大時尚偶像獎
9、2007年11月17日 天津2007中國廣播影視大獎中國原創歌曲獎,尚雯婕獲得最佳華語歌手獎
10、2007年12月16日 獲香港TVB金曲榜最佳新人獎金獎。
11、2007年12月20日 BQ頒獎尚雯婕的首張各人專輯《在梵高的星空下》獲2007年度最佳唱片獎
12、2008年1月23日 北京流行音樂榜獲2007年度最受歡迎女新人獎
13、2009年01月4日 “雪碧”中國原創音樂流行榜2008年度飛躍表現獎

動態報道

尚雯婕:做歐美樂壇標準的主流專輯
2012年10月26日18:24 新浪娛樂
   有前作《In》打底,尚雯婕[微博]會推出像《最后的贊歌》,這樣的專輯也就絲毫不讓人覺得奇怪了。甚至可以說,如果她的新專輯再度回歸大主流的話,反倒讓前作的出現變得可疑。反之,則在這種延續性上,說明了尚雯婕在音樂上的蛻變,絕不是心血來潮、投機取巧,而是一種音樂上的自然順生長。

  從當年初出道時的青澀新人,到《Nightmare》里擔綱全碟詞作的創作,尚雯婕只用了四年。四年的時間,大多數的歌手,習慣的只是等待。等待唱到神曲,等待重金宣傳,等待意外成功,但一切等待都只能是等待,是被動的等待。而尚雯婕卻在這四年里,完成了由歌手向唱作人的蛻變。不僅從此可以自由表達更接近自己的音樂理念,其實也是一種音樂成長的最好證據,遠比那些將夢想放在嘴邊的空想更有說服力。

  而在國內樂壇,往往都是獨立、搖滾等非主流音樂圈,將唱作當成必備的生存技能,但于主流樂壇的歌手,卻往往習慣了依賴于音樂人的作品供養。話說這幾年國內主流樂壇的趣味單一、跟風嚴重、風格雷同、選曲重復,又何嘗不是和這種作品供給模式,有很大關系。要讓一個音樂創作人懂每一位唱他歌的歌手,真正量身定造獨屬于這位歌手的作品。說的好聽是奢望,說的難聽就是不人性。所以,像尚雯婕這樣走唱作路線的歌手,于小處來講是可以呈現一個更真實的自我。而這樣的唱作環境往放大里講,也能讓國內樂壇因為差異化而變得多元。

  從《Nightmare》到《In》,再到最新的升級版《最后的贊歌》,尚雯婕的創作成品,也證明了她并非是為創作而創作。不可否認,這時代其實不缺偶爾興致一來,會譜上一兩首曲,填詞三四首詞的歌手。但從唱作人的角度來講,這樣的有感而發,實際上還與真正唱作人的標準相去甚遠。真正的唱作人,還是需要有一個完整的音樂體系,一種相對衡定、并在漸進中才有所變化的固定風格。而從《Nightmare》開始已經擔綱全碟創作的尚雯婕,顯然已經達到了這個標準,這也讓她最近的三張專輯,形成了一個有機的整體。

  這個創作整體風格,就是歐陸電子化的音樂結構,戲劇化的唱腔,加上哥特式的音樂氛圍。而在《最后的贊歌》這張專輯里,甚至可以聽到西方宗教和信仰對音樂的驅動。這也讓現在的尚雯婕,實際上在華語樂壇已經處于孤立無援的“地步”。因為至少在國內的主流樂壇,無論是眼前還是歷史上,都沒有一個歌手,以這樣的方式表達音樂過。即使是在非主流音樂圈,有時候有的音樂人和樂隊,也更多的只是玩出曲風的樣式。而尚雯婕顯然是做到徹底的“崇洋媚外”,將自己置身于西方的語境里,考慮到她的學業背景,再加上她這個時代生人所授受的文化熏陶,有這樣的創作呈現這樣的狀態,其實也是順理成章的事情。而有時候,做一個像西方人的自己,遠比不懂中國文化卻一定要玩“中國風”要真實、純粹和自然許多。

  而在《最后的贊歌》推出的同時,臺灣樂壇天后蔡依林[微博],也同期推出了一張在概念上和《最后的贊歌》近似的專輯《Muse》。贊歌和謬斯,都是西方文化的產物,但在尚雯婕和蔡依林這里,卻呈現出了不同的方向?!禡use》總的來講,雖然有國外購入的曲子,也有國際化的制作,但快慢歌的鮮明搭配模式,尤其是不可缺少的K歌出現,也彰顯出它華語樂壇的主流本色。雖然細節有點國際化,但在大局上,卻依然離不開單曲、離不開歌,離不開華語大主流的模式。相比而言,尚雯婕的《最后的贊歌》,首先更像是個整體,而不只是由歌曲去滿足概念的需求。從“世界落日”到“最終信仰”,《最后的贊歌》很明顯是一個完整的故事,是一臺連貫的戲劇。而沒有任何主流思維的選曲干擾,再加上尚雯婕全然西方的創作,也讓這張專輯真正的國際標準?;蛘哒f,這甚至就是一張完全達到法國和美國樂壇標準的主流專輯。

2011年01月17日,尚雯婕,2010年度北京流行音樂典禮 奧體中心體育館

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